|
|
 |
| Бизнес и коммерция в России в настоящее время развиваются стремительнее, чем когда-либо. Решающий фактор успеха в
бизнесе — эффективное применение маркетинговых исследований. |
|
 |
|
 |
|
Аналогичный процесс был характерен и для литературы: создатели комиксов шли в художественную прозу, а прозаики пробовали себя в комиксе. Среди авторов текстов наиболее популярных комиксов, упоминаемых в нашем обзоре, Пьер Кристен и Жан-Мишель Шарлье были международно признанными романистами. Можно привести и другие примеры: скажем, Жером Шарин - европейски ориентированный американский прозаик - в сотрудничестве с французским художником Франсуа Буком создал такие хиты комикса последних лет, как "Жена волшебника" и "Билли Бадд".
Поскольку комикс в Европе воспринимают как полноценное искусство, в глазах общества их создатели являются вполне респектабельными художниками, - нечто, совершенно чуждое Великобритании и США. Более того, подчас европейские создатели комиксов даже приобретают некий общественный статус авторов (во французском языке слово auteur означает, помимо прочего, человека творческой профессии, достигшего вершин в своем мастерстве). Именно так и обстояло дело с упоминавшимися Жаном Жиро и пусть в меньшей степени с Энки Билал и Мило Манарой. Комиксы в таких случаях продаются из-за имени - как на литературном рынке продается, скажем, новый Уильям Гибсон, а на рынке кино - новый Френсис Коппола.
Все эти факторы действовали в органической взаимосвязи с экономикой производства комиксов в Европе. При высоком статусе этого искусства создателей комиксов здесь никогда не эксплуатировали так, как это всегда было в Великобритании и США; напротив, жанр всегда совершенно естественно притягивал к себе таланты таким же образом, как это происходит в кино, литературе, рекламе, иллюстрациях и т.д. Все решала оплата труда: в то время как в США и Великобритании авторам выплачивается постраничный гонорар и ничего сверх того, в Европе создатели комиксов получают еще часть прибылей от реализации альбомов.
Становление альбома и стало важнейшим шагом вперед в экономике комикса. Впервые эта форма сложилась еще в 1930-х годах, когда появились первые книжки о Тэнтэне. Интересно, что вначале их начал печатать католический издатель Кастерман (его дело было куплено издательством "Фламмарион" в 2000 г.); он же в силу, надо полагать, своих этических принципов стал выплачивать авторам и весьма приличные вознаграждения. Создатели Тэнтэна, во всяком случае, получали гонорар первый раз, когда комикс появлялся в журнале, и второй - когда он выходил в виде альбома. Эта практика сохранилась в европейском производстве комиксов на десятилетия, обеспечив не только экономическое благополучие авторов, но и высокие требования к их работе: понятно, что, чем лучше оплачивались авторы, тем серьезнее становилось и общее отношение к этому искусству.
Далее>>>
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
